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| DVBCN数字电视中文网 日期:06-05-31 15:29:00 作者:中央电视台 丁文华（总工程师） 点击率：[ ] |
一 奥运转播观念对技术的整体推进
电视转播的形态很多，既有新闻类的转播，也有综艺演出性的转播，当然不能少的是体育转播。新闻转播突出的是事件的不确定性；而综艺转播大家希望看到的是一种欣赏、是一种激情；那体育转播需要什么样的理念来支持呢？笔者个人认为，在1992年以前，大家都在程序已知、规则已知的情况下进行转播。不知道结果，实际上是结果期待的转播，对于这些事件“进程性”的转播形式多年来都没有太大变化。
从1984年美国洛杉矶奥运会进行了第一次真正的商业意义上的现代奥运会的转播之后，整个奥运的转播开始出现新的需求，发生了真正的变化，尤伯罗斯也成为当时的世界名人。在洛杉矶奥运会转播中，有一个很重要的问题有目共睹，就是转播当中偏见性镜头和过分突出东道主的镜头的出现，这就产生了新的诉求，即如何能进行公正的转播。1988年汉城奥运会是第二次商业转播的奥运会，是由韩国政府组织进行转播，这是东道主继续转播，当时公平的问题应该说是不突出了，但是另一个很重要的问题被提出，即转播质量怎样保证。特别是在大型电视台耗费巨资购买报道权后，必然对转播质量提出更高的要求，这对转播的组织机构构成了巨大的考验。
1992年笔者本人也很荣幸地参加了巴塞罗那奥运会的转播，该届奥运会奠定了此后整个奥运会整体转播形式的基础，进入一个崭新的模式。在当时，巴塞罗那的电视委员会提出一个非常鲜明的制作理念“动感与情感”，从制作上基于这种理念统一了整个转播的制作规范，这包括转播的规模，转播的程式，使用全新的拍摄角度创造动感和情感，以及集中全世界最优的制作团队，言外之意就是说全世界不管哪个国家的制作团队，只要在某个项目上有丰富的转播经验，就有可能被引入到该项目的奥运转播当中，这种操作模式自此以后形成了惯例。当时巴塞罗那电视委员会制作的电视转播手册，笔者至今还保留着，厚厚的一大本，里面详细的规范所有转播报道的程式和规模。过去我们转播讲究的是身临其境，而从1992年以后对奥运的电视转播实际上已经是超越现场的转播，这种理念提出给我们技术带来什么样的变化呢？首先，它要替拥有电视报道权的所有的国家提供最充分、最全面的电视报道，原来的电视转播只有6个到8个的机位，现在至少是12到16、乃至20多个机位；为了造就专门的、能够产生动感的角度，还会引入了各种专门的摄像设备和摄像机，比如跟踪型的摄像机，专门拍摄特殊角度的摄像机等等来营造气氛，创造出即使在现场也不能感觉到的氛围，例如，百米赛跑跟踪的摄像机，摄像机跟随着短跑运动员，按照他们的速度启动、加速最后到冲刺，同样，大家可以看到蝶泳运动员最后向终点冲刺的时候，张大嘴最大限度吸氧的过程，同样我们甚至能够看到射箭运动员一箭正中靶心，完全超主观的镜头给全世界的电视观众产生了超强的感染力和震撼力，这都是由于这种理念的引入，而做了技术上的适配和创新，产生了最终的效益。
当然，随着商业转播要求进一步提高，对很多体育明星的特写又导致普遍使用超常的大镜头。举一个典型的例子，原来的足球转播，经常看到的都是中景、全景的镜头，解说也总是在讲战术、在讲足球如何传来传去，而从1998年以后，特别2002年世界杯的转播，基本上很少看到中景，大部分是全景的镜头，加上这些球星运动员，主要带球运动员的特写镜头，乃至几十米、上百米外脸部的特写镜头，以及临门一脚的射门镜头，这些都是新的转播理念要求转播技术平台的变化。当然，由于奥运会的整体商业运作，一般性的转播信号提供也发展成为全方位的转播服务，使得每一个拥有电视报道权的国家可以享受IBC、评论席、混合区、乃至单边注入，甚至还会有单边的转播系统，整个体系以技术为服务平台，面向所有电视报道权的国家和团体。应该讲奥运的报道，奥运的转播实际上是电视转播的登峰造极，应该是电视转播最高的一个水平，这种超越现场电视的感觉，会在2008年更深深地打动我们每一个观众。 |
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